室內(nèi)設(shè)計中的空間組合

  室內(nèi)設(shè)計一般要進行空間組合,這是空間設(shè)計的重要基礎(chǔ).而空間各組成部分之間的關(guān)系,主要是通過分隔的方式來完成的.當(dāng)然,空間的分割與聯(lián)系也是相對的,相輔相成.從空間的整體要求看,只談分隔不談聯(lián)系,或只談聯(lián)系不談分隔都不可能體現(xiàn)現(xiàn)代空間設(shè)計的環(huán)境整體意識,也不可能滿足人們在室內(nèi)空間的各種生活活動和精神方面的要求.要采取什么分隔方式,既要根據(jù)空間的特點和功能使用要求,又要考慮到空間的藝術(shù)特點和人的心理要求.
    講到室內(nèi)空間的分割和聯(lián)系,自然涉及到空間的”圍””透”關(guān)系.只圍而不透的室內(nèi)空間誠然會使人感到私密,閉塞,只透而不圍的空間盡管開敞,但處在這樣的空間中使人猶如置身室外,同樣也失去了室內(nèi)空間的意義了.
    在室內(nèi)設(shè)計中的空間組合中，室內(nèi)空間要采取什么分隔方式,既要根據(jù)空間的特點和功能使用要求,又要考慮到空間的藝術(shù)特點和人的心理需求.前面提到,空間各組成部分之間的關(guān)系,主要是通過分隔的方式來體現(xiàn)的,空間的分隔換種說法就是對空間的限定和再限定.至于空間的聯(lián)系,就要看空間限定的程度(隔離實現(xiàn),聲音, 濕度等),即限定度.同樣的目的可以有不同的限定手法;同樣的手法也可以有不同的限定程度.
    室內(nèi)設(shè)計中的空間組合時，盡管限定的要素十分有限,基本限定的手法也是屈指可數(shù)的有限的幾類,但他們以不同的具體材料,不同的具體色彩并按不同方式組合后形成的空間卻是豐富多樣的.同樣是為了分隔空間,比如在一個餐廳中,用屏風(fēng),矮墻,花臺,欄桿等不同的手法,心理效果會有很大的不同.用什么材料,什么造型,看上去是否穩(wěn)定,位置是高是低,是否遮擋視線,是否可以依*等.這一系列因素都在不同程度上影響了它所限定的空間.因此,室內(nèi)空間的限定實際上可以理解為是在原有的母空間中的再限定.其基本的幾種限定方式與一次限定大致相同,但對人的心理影響效果還是有些差異,通過前述可以歸納出幾種限定方式:
    1.圍合與分隔
    室內(nèi)設(shè)計中的空間組合時，圍合是一種基本的空間分隔方式和限定方式.一說到圍,總有一個內(nèi)外之分,而它至少要有多于一個方向的面才能成立;而分隔是將空間再劃分成幾部分.有時圍合與分隔的要素是相同的,圍合要素本身可能就是分隔要素,或分隔要素組合在一起形成圍合的感覺.在這個時候,圍合與分隔的界限就不那么明確了.如果一定要區(qū)分,那么對于被圍起來的內(nèi)部,即這個新的”子空間”來說就是”分隔”了.在室內(nèi)空間,利用這些材料要素再圍合成再分隔,可以形成一些小區(qū)域并使空間有層次感即能滿足使用要求,又有給人以精神上的享受.例如中國傳統(tǒng)建筑中的”花罩”,”屏風(fēng)”等就是典型的分隔形式,它可以將一個空間分為書房,客廳以及臥室等幾部分,劃分了區(qū)域也裝飾了室內(nèi)空間.又如大空間辦公室中常用家具或隔斷構(gòu)件將大空間劃分若干小組團,在每個小組團里有鐘圍合感,創(chuàng)造了相對安靜的工作區(qū)域;外側(cè)則是交通區(qū)域和休息區(qū)域,使每個組團之間既有聯(lián)系又具有相對的區(qū)域性,很適合現(xiàn)代辦公的空間要求和管理方式.
    2.覆蓋
    室內(nèi)設(shè)計中的空間組合當(dāng)中，在自然空間中進行限定,只要有了覆蓋就有了室內(nèi)的感覺.四周圍得再嚴密,如果沒有頂?shù)脑?雖有向心感,但也不能算是室內(nèi)空間;而一個茅草亭子,哪怕它再簡陋破舊,也會給人室內(nèi)的感覺.其主要原因就在于有了覆蓋的要求.
    在自然空間里有了覆蓋就可以擋住陽光和雨雪,就使內(nèi)外部空間有了質(zhì)的區(qū)別,與在露天感覺完全不同.在室內(nèi)空間里再用覆蓋的要素進行限定,可以有許多心理感受.例如在空間較大時,人離屋頂距離遠,感覺不那么明確,就在局部再加頂,進行再限定.例如在床的上部設(shè)幔帳或?qū)⒛骋徊糠值捻斁植康跸聛?使這頂與人距離進些,尺度更加宜人,心理感覺也親切,愜意.有時為了改變原來屋頂給人的視感,也可以用不同的形式或材料重新設(shè)置覆蓋物,軟化了整個環(huán)境的情調(diào).在室內(nèi)設(shè)覆蓋物還可使人心理有種室外的感覺,例如在一些大空間特別是旅館的中庭中,人坐的部分用一個個裝飾性垂吊物,或遮陽傘,或燈飾,或織物等,再加上周圍的樹木,花鳥,水體,天光等因素,仿佛又置于大自然的懷抱中.這正符合在室內(nèi)創(chuàng)造室外感覺的意圖.因為人本來與自然有鐘天然的難以割舍的親切關(guān)系,在室內(nèi)空間環(huán)境中,盡可能的使人有自然感,室外感,是對人性的回歸.因此有時有意識的在室內(nèi)空間設(shè)計中運用室外因素可以給人帶來心理愉悅.
    3.抬起與下凹
    室內(nèi)設(shè)計中的空間組合時，這種限定是用來變化地面高差來達到限定的目的,使限定過的空間在母空間中得到強調(diào)或與其它部分空間加以區(qū)分.對于在地面上運用下凹的手法限定來說,效果與低的圍合相似,但更具安全感 ,受周圍的干擾也較小.因為低本身就不太引人注目,不會有眾目睽睽之感,特別是在公共空間中人在下凹的空間中心理上會比較自如和放松.有些家庭起居室中也常把一部分地面降低,,沿周邊布置沙發(fā),使家的親切感更強,更像一個遠離塵世的窩.抬起與下凹相反,可使這一區(qū)域更加引人注目,像教堂中的講壇和歌廳中的小舞臺就是為了使位置更加突出,以引起人們的視覺注意.
    在室內(nèi)空間中,同室外空間不同的,就是這些手法不僅可在地面上做文章,也可以在墻面或頂面上出現(xiàn).只不過可能叫法不同而稱為”凹入””凸出”或”下吊”等.不過這些都有一定尺度上的限制,”下吊”部分過大,人們可認為是”覆蓋”,墻面上”凹入”或”凸出”部分過多,人們又可看作是另一個空間,而如果尺度過小,又可能被看成是肌理變化.當(dāng)然這僅是相對而言.
    4.肌理變化
    室內(nèi)設(shè)計中的空間組合中，對室內(nèi)空間的限定來說,肌理變化可說是較為簡便的方法.以某種材料為主,局部換一種材料,或者在原材料表面進行特殊處理,使其表面枝干發(fā)生變化(如拋光,燒毛等)都屬于肌理變化.有時不同材料肌理的效果可以加強導(dǎo)向性和功能的明確性,不同材料肌理的運用也可以影響空間的效果,而且用肌里變化還可組成圖案作為裝飾等等.
    在室內(nèi)的空間再限定往往是多次的,也就是同時用幾種限定方法對同一空間進行限定,例如在圍合的一個空間中又加上地面的肌理變化(如石材,地毯等),同時頂部又進行了覆蓋或下吊等,這樣可以使這一部分的區(qū)域感明顯加強.
    室內(nèi)設(shè)計中的空間組合里，空間的分隔和聯(lián)系,是室內(nèi)空間設(shè)計的重要內(nèi)容.分隔的方式,決定了空間之間聯(lián)系的程度,分隔的方法則在滿足不同的分隔要求的基礎(chǔ)上,創(chuàng)造出美感,情趣和意境.