解析后現(xiàn)代主義裝修風(fēng)格的特點

　　后現(xiàn)代主義裝修風(fēng)格你會喜歡嗎?很多人可能對后現(xiàn)代主義裝修風(fēng)格并不是很了解，這種風(fēng)格到底有什么特點呢?下面小編來為大家解析后現(xiàn)代主義裝修風(fēng)格特點。 后現(xiàn)代主義裝修風(fēng)

　　后現(xiàn)代主義裝修風(fēng)格是一種在形式上對現(xiàn)代主義進行修正的設(shè)計思潮與理念，它詮釋出的是一種優(yōu)雅而復(fù)雜的狀態(tài)，它勾勒出的復(fù)雜空間表現(xiàn)出了后現(xiàn)代裝修風(fēng)格特點，所以在裝修的時候后現(xiàn)代風(fēng)格比現(xiàn)代風(fēng)格相比要復(fù)雜一些。下面我們就一起從下文中了解一下后現(xiàn)代主義裝修風(fēng)格的特點是什么吧!

　　后現(xiàn)代主義一詞早出現(xiàn)在西班牙作家德·奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中，用來描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動，特別有一種現(xiàn)代主義純理性的逆反心理，即為后現(xiàn)代風(fēng)格。50年代美國在所謂現(xiàn)代主義衰落的情況下，也逐漸形成后現(xiàn)代主義的文化思潮。它具有以下特點：

　　1、不確定性

　　后現(xiàn)代主義裝修風(fēng)格特點的概念仍然沒有一個確切的定義，這是由后現(xiàn)代主義的多元性和復(fù)雜性所決定的。不確定性就是后現(xiàn)代裝修風(fēng)格特點的根本特征之一，這一概念具有多重含義。

　　2、強調(diào)形態(tài)的隱喻、符號和文化、歷史的裝飾主義

　　往往??種是霧非霧的非概念性直覺，而又不失當?shù)匚幕憩F(xiàn)，及歷史的裝飾性表現(xiàn)。大量使用鐵制 構(gòu)件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運用于室內(nèi)。注意室內(nèi)外溝通，竭力給室內(nèi)裝飾藝術(shù)引入新意。>>>>>>后現(xiàn)代主義風(fēng)格裝修設(shè)計

　　3、曲線和非對稱線條對稱

　　在裝修風(fēng)格上，后現(xiàn)代裝修風(fēng)格特點主要以運用曲線和非對稱線條對稱為主，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案等，體現(xiàn)在墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節(jié)奏感，整個立體形式都與有條不紊的、有節(jié)奏的曲線融為一體。

　　4、主張新舊融合、兼容并蓄的折衷主義立場

　　后現(xiàn)代風(fēng)格強調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造型手法， 講究人情味，常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，在形式上突破現(xiàn)代主義單一標準的風(fēng)格，更多地表現(xiàn)了地域文化、習(xí)俗，引向多元化風(fēng)格。

　　案例一：后現(xiàn)代風(fēng)格是什么樣的?裝修出來好看嗎?

　　解答：挺好看的，我朋友家就裝修成后現(xiàn)代風(fēng)格，挺有特色的。后現(xiàn)代風(fēng)格強調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)該既具有歷史的延續(xù)性又不拘泥于傳統(tǒng)的思維方式，講究人情味并使用非傳統(tǒng)的色彩，以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的“亦此亦彼”的建筑形象。將古典與現(xiàn)代，傳統(tǒng)與時尚的元素兼容并蓄，既對立又統(tǒng)一。

　　案例二：什么是后現(xiàn)代主義裝修風(fēng)格?

 　　解答：后現(xiàn)代主義裝修風(fēng)格的特點：由曲線和非對稱線條構(gòu)成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案等，體現(xiàn)再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節(jié)奏感，整個立體形式都與有條不紊的、有節(jié)奏的曲線融為一體。

　　以上內(nèi)容所介紹的就是后現(xiàn)代主義裝修風(fēng)格的特點，希望大家在了解之后能對您有所幫助。

　　后現(xiàn)代主義裝修風(fēng)格是一種在形式上對現(xiàn)代主義進行修正的裝修設(shè)計思潮與理念。小編收集的相關(guān)內(nèi)容跟大家分享下。后現(xiàn)代主義室內(nèi)裝修設(shè)計理念完全拋棄了現(xiàn)代主義的嚴肅與簡樸，往往具有歷史的隱喻性，充滿大量的裝修細節(jié)，刻意制造出一種含混不清、令人迷惑的思緒，著重強調(diào)與空間的聯(lián)系，使用非傳統(tǒng)的色彩，它所具有的矛盾性常使人產(chǎn)生厭倦，而這種厭倦正是后現(xiàn)代主義對過去50年的現(xiàn)代主義的典型心態(tài)。

　　一、強調(diào)形態(tài)上的隱喻、符號和文化、歷史的裝飾主義。

　　后現(xiàn)代主義室內(nèi)裝修設(shè)計運用了眾多隱喻性的視覺符號在作品中，強調(diào)了歷史性和文化性，肯定了裝飾對于視覺的象征作用，裝飾又重新回到室內(nèi)裝修設(shè)計中，裝飾意識和手法有了新的拓展，光、影和建筑構(gòu)件構(gòu)成的通透空間，成了大裝飾的重要手段。后現(xiàn)代裝修設(shè)計運動的裝飾性為多種風(fēng)格的融合提供了一個多樣化的環(huán)境，使不同的風(fēng)貌并存，以這種共享關(guān)系貼近居住者的意義和習(xí)慣。

　　二、主張新舊融合、兼容并蓄的折衷主義立場。

 　　后現(xiàn)代主義裝修設(shè)計并不是簡單地恢復(fù)歷史風(fēng)格，而是把眼光投向被現(xiàn)代主義運動摒棄的廣闊的歷史建筑中，承認歷史的延續(xù)性，有目的、有意識地挑選古典建筑中具有代表性的、有意義的東西，對歷史風(fēng)格采取混合、拼接、分離、簡化、變形、解構(gòu)，綜合等方法，運用新材料、新的施工方式和結(jié)構(gòu)構(gòu)造方法來創(chuàng)造，從而形成一種新的形式語言與裝修設(shè)計理念。

　　三、強化裝修設(shè)計手段的含糊性和戲謔性。

　　后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計師運用分裂與解析的手法，打破和分解了既存的形式、意向格局和模式，導(dǎo)致一定程度上的模糊性和多義性，將現(xiàn)代主義裝修設(shè)計的冷漠、理性的特征反叛為一種在裝修設(shè)計細節(jié)中采用的調(diào)侃手段，以強調(diào)非理性因素來達到一種設(shè)計中的輕松和寬容。