佐藤大：“越尋常越奧妙” 全世界僅有一個(gè)Nendo

　　佐藤大(Oki Sato)設(shè)計(jì)師、設(shè)計(jì)工作室nendo創(chuàng)始人。1977年出生于加拿大，2000年以名的成績(jī)畢業(yè)于早稻田大學(xué)理工系建筑專業(yè)2002年成立設(shè)計(jì)工作室nendo設(shè)計(jì)事務(wù)所。從家具、室內(nèi)、產(chǎn)品、服裝到配飾，佐藤大和他的團(tuán)隊(duì)平時(shí)一般能同時(shí)接下超過(guò)250個(gè)項(xiàng)目，每年交出的成績(jī)單亦有50個(gè)左右的作品。

　　2006年，他被Newsweek雜志評(píng)為“受世界尊敬的100位日本人”之一。2007年，其執(zhí)掌的nendo被評(píng)為“備受世界矚目的日本100家中小企業(yè)”之一。曾獲得米蘭“Design Report特別獎(jiǎng)”、“JIDA30歲以下設(shè)計(jì)師競(jìng)賽獎(jiǎng)”、“JCD新人獎(jiǎng)”、“Good Design獎(jiǎng)”等重要設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)。其代表作品收藏于紐約現(xiàn)代美術(shù)館、維多利亞和阿爾伯特博物館、蓬皮社文化中心等世界美術(shù)館。2012年起擔(dān)任早稻田外聘講師。

　　2002年之前，Nendo在埋頭做著建筑設(shè)計(jì)，這世界上也沒(méi)有幾個(gè)人知道他們。一次米蘭展的洗禮后，便從建筑設(shè)計(jì)界“跳槽”了。短短三年，原本默默無(wú)聞的Nendo就把分所開(kāi)到了現(xiàn)代設(shè)計(jì)之都米蘭。Nendo的成功和其創(chuàng)始人、首席設(shè)計(jì)師佐藤大(Oki Sato)息息相關(guān)。以至于時(shí)至今日，在有關(guān)日本設(shè)計(jì)師的語(yǔ)境中提及Nendo，腦海中個(gè)跳出來(lái)的還是佐藤大本人。

　　在四月的米蘭，他感受到這種國(guó)際化創(chuàng)意活動(dòng)帶來(lái)的巨大沖擊，“我們次了解到原來(lái)那么多建筑家也在設(shè)計(jì)家具和產(chǎn)品，生活的每個(gè)角落都因?yàn)樵O(shè)計(jì)而變得美好，這仿佛讓我們看到了設(shè)計(jì)的未來(lái)?！?

　　抱著“一定要讓自己的作品也在這里參展”的信念，佐藤大回國(guó)就成立了Nendo設(shè)計(jì)事務(wù)所，短短三年時(shí)間就把分所開(kāi)到了現(xiàn)代設(shè)計(jì)之都米蘭。他也實(shí)現(xiàn)了當(dāng)初米蘭之行的愿望，在2015年米蘭設(shè)計(jì)周上推出了過(guò)去一年為19個(gè)品牌創(chuàng)造了100余種產(chǎn)品的回顧展。

　　Nendo Works 2014-2015 米蘭設(shè)計(jì)周　　日本設(shè)計(jì)人才輩出，延續(xù)或是禪意體現(xiàn)或是簡(jiǎn)潔功能表達(dá)的很多，但佐藤大的出現(xiàn)，稍微松動(dòng)了我們對(duì)于日本設(shè)計(jì)的理解。也許是少時(shí)成長(zhǎng)于加拿大的緣故，他的設(shè)計(jì)思維不是“很日本”，沒(méi)有過(guò)分追求日式嚴(yán)謹(jǐn)和禪意，更多的強(qiáng)調(diào)是一種將功能性包裹其中的趣味性，亦把設(shè)計(jì)作為一種商業(yè)行為，會(huì)把營(yíng)銷放在同樣甚至更高的高度。

　　金屬編織坐凳　　

? ? ? “只要東西好，就不愁沒(méi)人買”在佐藤大這里是說(shuō)不通的。不主動(dòng)向用戶展示商品的價(jià)值怎么行呢?

　　就拿2011年Nendo為日本遠(yuǎn)山商社設(shè)計(jì)的“HALSUIT”西服專賣店來(lái)說(shuō)，他將一般置于店鋪角落的試衣間設(shè)計(jì)在了店鋪正中央，另為前來(lái)陪逛的顧客準(zhǔn)備了DVD機(jī)和雜志，還將店鋪設(shè)計(jì)成需要穿西裝的辦公環(huán)境的感覺(jué)，每一家“HALSUIT”的入口處都像是辦公室前臺(tái)，櫥柜里全是掛得整齊的襯衫，為了營(yíng)造出會(huì)議室的感覺(jué)，連椅子的型號(hào)和顏色都是統(tǒng)一的。

　　遠(yuǎn)山商社社長(zhǎng)治山正史就記得佐藤大次見(jiàn)他時(shí)說(shuō)過(guò)的話，“設(shè)計(jì)就是要通過(guò)自己的方式讓顧客購(gòu)買這個(gè)產(chǎn)品。如果達(dá)不到這個(gè)目的，再好的作品都是徒勞的?！?011年秋天“HALSUIT”東崗山店開(kāi)業(yè)后，西裝銷量比上一年增加10%，價(jià)格提高40%，來(lái)店顧客停留時(shí)間延長(zhǎng)了40%。

　　佐藤大從不把自己當(dāng)藝術(shù)家，他不會(huì)糾結(jié)于產(chǎn)品在細(xì)節(jié)上的差異，也知道客戶需要的不是你的異想天開(kāi)。就像設(shè)計(jì)一棵樹(shù)，他不會(huì)從葉子的角度出發(fā)，他看重樹(shù)干和樹(shù)根，應(yīng)用到品牌設(shè)計(jì)層面，他認(rèn)為設(shè)計(jì)好的“干”和“根”就是確立品牌效應(yīng)的根本。

　　瀏覽Nendo的作品，你會(huì)找到各種各樣兼具功能與美學(xué)的小趣味。比如不需要倚仗任何外力自行站立的雨傘Stay-brella、將彌漫在房間里的香味想像為肥皂泡的家用香氛Bubbles，比如可以拉伸的九宮格書架，如同巫師帽般方便收納的拖鞋。

　　為Phillips de Pury拍賣行設(shè)計(jì)的“Thin Black Lines Chair”。整張椅子完全由一根根黑色平行的直線彎曲排列而成，立體化之后，讓人傻傻分不清到底是二次元的東西還是三次元的。

　　伊勢(shì)丹“pyggy-bank”將小豬存錢罐的起源——“陶制的瓶子”、“豬的鼻子”、“投入口”三個(gè)要素進(jìn)行了完美的融合。

　　KDDI“socket deer”。運(yùn)用都能貼在墻上這一點(diǎn)，創(chuàng)造出的“混搭設(shè)計(jì)”。KOKUYO家居的Brackets。一款使用者能自由組合配件，按需分割空間的家具。

　　巧克力和鉛筆的組合是個(gè)極好的例子，將很多可可濃度各異的巧克力做成鉛筆的形狀，還配有專門的削筆刀，削下來(lái)的碎屑不再是被丟棄的垃圾，而是食品上的點(diǎn)睛之筆，也是這個(gè)設(shè)計(jì)的妙趣所在。

　　By|n牌“立體橡皮筋”(cubic rubber band)。三維的立方體橡皮筋，仿佛是橡皮筋將紙卷成了筒狀。打破了橡皮圈必須是一個(gè)二維的圈的概念。

　　日本的工業(yè)設(shè)計(jì)藝術(shù)常以一種傳統(tǒng)東方的思維方式和感受力來(lái)表現(xiàn)作品內(nèi)容，但佐藤大的Nendo是西方和日本設(shè)計(jì)思想共同作用下的成功。一方面把設(shè)計(jì)作為商業(yè)行為來(lái)進(jìn)行，快速、準(zhǔn)確地滿足客戶需要。另一方面，也不失日本特有的對(duì)細(xì)節(jié)的完美把控。

　　這個(gè)理念對(duì)很多設(shè)計(jì)師都有參考價(jià)值。即便不做設(shè)計(jì)，當(dāng)我們?cè)谌粘Ｉ钪杏龅饺绾螌?nèi)心的想法表達(dá)出來(lái)的問(wèn)題時(shí)，佐藤大的視角也值得借鑒。（來(lái)源：設(shè)計(jì)圈）