工筆畫亦稱“細(xì)筆畫”。屬中國畫技法類別，與“寫意畫”對稱。工筆畫屬于工整細(xì)致一類畫法，如宋代的院體畫，明代仇英的人物畫等。工筆畫即是以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪景物的中國畫表現(xiàn)方式，在唐代已經(jīng)盛行起來。繪畫技法日臻成熟，繪畫的材料也有很大改進(jìn)。本篇百科將為你介紹工筆畫技法、工筆畫入門、工筆畫荷花等信息。
1工筆畫技法 2016-12-09 15:37
白描法：白描法是工筆畫手法的一種。純粹以墨線來塑造對象，自然對線條的要求十分嚴(yán)格，其筆法自古有十八法。花鳥畫白描要求線條遒勁生動、墨色明潔滋潤。在造型上要求結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，對線條的疏密、畫面空白也要十分精意。
白描烘暈法：白描烘暈法一般用于白色花朵與淺色調(diào)畫面。在白描的基礎(chǔ)上，用花青、赭石或淡墨在物象周圍烘暈。注意這種暈法從濃到淡要逐漸變化，要掌握水分，不要留下水漬與筆觸，有烘云托月之感。
工筆重彩法：工筆重彩法主要是以色彩為表現(xiàn)手段。它在墨線勾好的基礎(chǔ)上，運用“三礬九染”的渲染方法，以多種顏料多層次積染而產(chǎn)生渾厚華滋的畫面效果。它的藝術(shù)特色是華麗典雅，有富麗堂皇的效果。
工筆淡彩法：工筆淡彩法著染基本上選用顏料屬植物質(zhì)，如花青、藤黃、洋紅、胭脂等等，不用石青、石綠、朱砂等礦物質(zhì)顏料(但在實際創(chuàng)作中也有局部使用的情況)。它的基本特征是色調(diào)秀麗淡雅，清新明朗，比較強(qiáng)調(diào)線條本身的藝術(shù)魅力，給人有清水出芙蓉天然去雕琢的藝術(shù)品味。
點染法：點染法實際上是工筆渲染法與沒骨法的結(jié)合。此種方法用筆變化豐富靈活，既能達(dá)到工筆細(xì)膩效果，又能避免反復(fù)加染易刻板的毛病。這種方法具有筆法豐富、色彩自然的優(yōu)點，用于表現(xiàn)水邊植物較好。
勾勒法：這是從寫生提煉得來的線條，用清墨勾出形象的輪廓，然后著色，畫完后再用重色或用重墨線重復(fù)原有輪廓。這線不單是代表輪廓，還要表達(dá)出花葉翎毛等質(zhì)感，使得形象更加生動明快。唐、五代和宋代多用這種技法，后來的民間畫家仍用這種方法。
沖水、沖色法：沖水、沖色法是在墨線白描的基礎(chǔ)上進(jìn)行，其長處在于變化生動，偶有意想不到的效果。在表現(xiàn)像棉花、莢蓉花花脈比較明顯的花卉時效果尤佳。棉花、芙蓉可在花瓣尖用紅色向瓣根下染，汁綠則從瓣根向瓣尖染，趁色尚未干時用白粉勾花脈，讓白粉與原有底色自然滲化，待花干后再稍加修改。這時，花脈時隱(白粉融人底色之中)時現(xiàn)(白粉仍保持)，變化豐富自然。畫葉子也—樣，用綠、深綠畫好葉子，后用石綠、石膏按畫面需要沖入原底色中，使其自然滲化，特別是畫小草及小菊花之類題材時用此方法效果更好。
填勾法：填勾法又叫“雙勾廓填”。從寫生提煉得來的線條，用重墨雙勾出形象的不同質(zhì)感，并在此基礎(chǔ)上填色。這雙勾法和前面所說的“勒”法完全一致，不過“勒”法使用的線條不一定是墨，可以用比較重的顏色。雙勾是先用重墨勾出，然后再填色，這是它們的區(qū)別。這方法要注意的是色不侵墨，要保持墨線的流暢生動感。此法從唐、五代、兩宋直到元一直被普遍使用。
兼工帶寫法：兼工帶寫法是指融合工筆畫法與寫意畫法的優(yōu)點，注重神態(tài)的表現(xiàn)和抒發(fā)作者的情趣。
沒骨法：沒骨法就是花卉不用雙勾，也不用勾勒作骨干，分別用五彩來表達(dá)濃淡，輕重、厚薄。據(jù)說此法創(chuàng)始于北宋時的徐崇嗣。
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3工筆畫荷花 2016-12-09 15:41
第一步：
淡墨勾花頭，中墨勾反葉、梗。重墨勾正葉。中墨勾蜻蜓，淡墨勾蜻蜓翅膀。遠(yuǎn)處的花卉、荷葉、水草用淡墨勾勒。花卉線條略柔和、水草線條稍靈動、荷葉線條略粗一些。
花頭：淡白粉平涂荷花正面花瓣，曙紅略加白色調(diào)和成粉紅色后加水薄薄的平涂花瓣反面。
荷葉：正面花青順葉筋分染明暗關(guān)系，葉筋的兩邊都留水線。反面用藤黃+三綠+墨調(diào)和成比較沉穩(wěn)一些的青綠色平涂。
淡花青烘染背景，淡墨綠(淡墨+草綠)烘染遠(yuǎn)處的葉子和遠(yuǎn)處的背景。水草部分此時用花青調(diào)和一些赭石整體統(tǒng)染，不用分的那么清楚，底紋筆一起刷過去即可。烘染背景的時候可以將右邊兩朵荷花也淡淡的帶上花青，這樣和主體的荷花在色相的純度上就有了差別了。
蓮蓬：淡草綠平涂。
第二步：
花頭：淡曙紅從花瓣背面由尖部往根部分染，顏色集中在花瓣上部和中間部分，有點象染桃子的感覺。正面調(diào)很淡的灰綠(墨加三綠)從根部往花瓣尖部大約分染到二分之一處即可烘染開去。
葉子：正面繼續(xù)用花青分染2遍，逐次加濃渲染的色彩，同時染色的面積也逐漸往葉子中心縮小。反葉用草綠分染一次后再用墨綠分染。適當(dāng)?shù)目坍嬕幌潞扇~之間的掩映產(chǎn)生的明暗關(guān)系。
梗：草綠從梗中間往兩邊分染，靠近花頭和葉子的部分可用墨綠再次分染一下。
水草：平涂淡赭石。
蜻蜓：身體部分平涂中等濃度的朱膘。
遠(yuǎn)景荷葉用淡花青簡單的從邊緣往內(nèi)分染一下，見些筆觸顯得活波一些。遠(yuǎn)景和荷葉下面的水面繼續(xù)用花青烘染。
第三步：
花頭：繼續(xù)用曙紅分染，逐次縮小分染面積，越染越向花瓣的中上部和尖部集中。正面花瓣芽綠分染。
葉子：正面花青統(tǒng)染數(shù)次，要將大的明暗關(guān)系染足，開始留白的水線都要在這一步統(tǒng)染進(jìn)來了。反面用淡草綠整體統(tǒng)染后用薄三綠從邊緣往底部大面積倒染。遇到蟲咬的部分用朱膘加一點點墨調(diào)和成淡赭石色從破葉處邊緣染開。淡胭脂從邊緣往中間染嫩葉?；ò难客衅酵坎菥G后用墨綠分染。蓮蓬用淡草綠分染明暗。
蜻蜓：胭脂統(tǒng)染明暗。主要是染大的關(guān)系。
近處荷葉下面的水面用淡墨綠在以前的花青上面繼續(xù)罩染一次。
第四步：
葉子：正面平涂中等濃度翠綠(草綠也可以，草綠為藤黃+花青，翠綠為酞青藍(lán)+藤黃)2遍。反葉為求其潤，用草綠+三綠調(diào)成略帶粉粉的感覺的青綠薄薄的罩染一遍。梗也用此色同時平涂一次。隨后用淡朱膘將反葉和嫩葉的邊緣倒染一下，活躍一下色彩。
花頭：正面花瓣在靠近蓮蓬的根部用藤黃+朱膘成桔黃色整體的統(tǒng)染至花瓣的四分之一處，因為荷花花蕊的粉黃色經(jīng)常有落在花瓣上，所以有此一染。蓮蓬繼續(xù)用草綠染足。中間露出一些尖尖的蓮子用小筆蘸草綠色染出立體效果?；ò攴疵娲藭r用胭脂罩染，使得曙紅的色彩不是那么艷。
水草：淡花青平涂，兩邊都空出水線。
蜻蜓：淡胭脂分染翅膀根部。很淡的清墨從翅膀尖部往回略染至五分之一處即可。淡白粉在翅膀根部的邊緣略略分染一下，不要使得翅膀顯得完全透明。身體部分用小筆蘸曙紅畫出其結(jié)構(gòu)關(guān)系。遇到翅膀覆蓋的部分可以略略淡一些，表現(xiàn)一些透明感即可。
第五步：
花頭：反面用胭脂繼續(xù)提染。然后用中等濃度胭脂在花瓣尖部復(fù)勾一下，給荷花整體“提神”。正面花瓣用濃白粉從尖部往根部倒染，最好一次染足。隨后用淡曙紅在正面花瓣尖部復(fù)勾提神。反面花瓣的根部略略用淡白粉染出一些反光效果。全部染好后用淡曙紅勾花瓣反面的脈紋。先勾直弧線，就如過春節(jié)掛的大燈籠的骨架一般，頂部要歸尖，底部要歸根，同時要考慮順著荷花花瓣的變化來變化。直弧線勾好以后將曙紅調(diào)淡一些用勾線筆顫筆勾出直弧線之間的波浪弧線。
花蕊：濃白色調(diào)藤黃再調(diào)朱膘成濃檀香色點花蕊。濃白色點蓮蓬頂部的點點和花蕊頂部的米粒狀白點。濃白色細(xì)筆勾出花絲。
葉子：正面用淡墨稍許分染一下，使得正面的綠色不是那么發(fā)悶。反葉蟲咬的部分用大白云蘸赭墨色點厾色斑。大小輕重都略有些變化，表現(xiàn)荷葉此部分將破未破的意味。
梗：用短鋒筆蘸中墨點荷花梗上的刺，點的有規(guī)律或者如寫意一般三兩的聚散都是可以的。唯點刺不要挑成尖的，顯得浮滑。應(yīng)中鋒用筆帶點逆鋒入紙的感覺點出即可。
水草：花青稍許簡單分染一下，本作中水草只是配景，沒必要畫的過于嚴(yán)謹(jǐn)。
背景，最后用一寸底紋筆蘸淡草綠整體審視畫面后局部的調(diào)整關(guān)系。
蜻蜓：中等曙紅繼續(xù)染足明暗結(jié)構(gòu)關(guān)系。淡墨勾勒翅膀上的脈紋，細(xì)筆蘸淡白色復(fù)勾翅膀尖部的脈紋，稍稍錯開一些，透明感會更好。
