專訪設計師高鏡倫：想要做好設計 就要懂得人性

　　給別人想要的，才能得到自己想要的?，F(xiàn)在就是客戶喜歡什么，我就設計什么。喂兔子，你要給它蘿卜;小貓，要給它吃魚，它才開心。需求不一樣，我們拿出的作品就要非常有針對性。每一個客戶的層次是不一樣的，你只要在高出他層次一點的階段，做方案就可以了。他覺得這才是他想要的家。

　　【設計本】 ：“只有客戶的滿意，才是的成功”，這是你常說的一句話，也證實了你熱愛設計這個行業(yè)，能跟大家分享一下你對設計的感悟與經(jīng)歷嗎?

　　【高鏡倫】 ：說這句話是因為在剛剛從事裝修設計這個行業(yè)的時候，老是錯誤的認為，每一幅作品都要自己滿意，當客戶的想法和自己的想法發(fā)生沖突時，總是希望說服他。大家都知道這樣其實很累。

　　后來我就看到了一句話：給別人想要的，才能得到自己想要的?，F(xiàn)在就是客戶喜歡什么，我就設計什么。喂兔子，你要給它蘿卜;小貓，要給它吃魚，它才開心。需求不一樣，我們拿出的作品就要非常有針對性。每一個客戶的層次是不一樣的，你只要在高出他層次一點的階段，做方案就可以了。他覺得這才是他想要的家。

　　因為以前走過這樣的心里經(jīng)歷，所以一直用這句話提醒自己。

　　【設計本】 ：說到西班牙，就讓我們來看看西班牙的家居文化，這個風情萬種的，這個生性好斗的，之前在高總的博客里也有看到過一個西班牙風格的售樓部的clasic case，能否跟大家說說它的創(chuàng)作歷程?靈感起源于那里?

　　【高鏡倫】 ：起因很簡單，大連王子莊園是由200多棟海邊別墅和精裝修小戶型組成的一個樓盤。整個樓盤的外形都是西班牙風格的建筑，藝術(shù)來源于文化，獨特的文化背景孕育了多元、神秘、奇異為特征的西班牙藝術(shù)。古銅的玻璃門，大廳的西米理石和藍色金色的馬賽克，這些繽紛的色彩交相輝映，既豐富多彩，富于變化，又和諧相處，統(tǒng)一于一個總體的意境：神圣、高貴、富有，從而，有力地顯示了西班牙風格的色彩語言構(gòu)造藝術(shù)意境的魅力。

　　【設計本】 ：在你的資料中顯示你比較擅長于酒店會所設計，那站在你的角度思考，在酒店會所設計注意事項?怎樣去突出酒店與會所的主題特色呢?

　　【高鏡倫】 ：酒店會所設計要注意三方面：一是地方文化，二是主題，三是人性化。

　　地域文化

　　在酒店會所設計風格上，要結(jié)合當?shù)匚幕?，根?jù)當?shù)氐募榷ǖ奈幕尘?，比如做酒店裝修設計就要結(jié)合特有的地域文化，從括酒店裝修基本的材料、家具、燈飾、藝術(shù)品以及一些民間雕刻及圖案等等，作為設計的藍本。

　　主題

　　這里的酒店主題不是指的主題酒店，而是一家酒店設計里的靈魂，要讓客人進來后有一個也可以有多個的亮點，好像一部電影高潮部分可以有幾段，但終導演想給觀眾知道的是什么，寓意是什么，這才是重要的。無論哪一種類型的酒店，在室內(nèi)裝修風格上都應與其自身的酒店定位及類型相吻合，如：度假型酒店應突出輕松、休閑的特征，而城市酒店的商務氣氛則應更濃一些，時尚酒店的藝術(shù)及個性化氛圍應更強烈一些。

　　人性化

　　不同的不同的城市里有著不同的市場需要及生活習慣。除了將標準的人性化功能融入設計里，我們也必須了解到市場需要，絕不能存在個人主義。要知道酒店是一個融洽多種層次和地點的人的一個綜合功能的地方，設計一定要盡量全面化，畢竟一家酒店不是用來看的，是用來供人使用的。因此，人性化設計可能是一種看不會留意，但用才會知道的東西。

　　酒店會所設計要注意時代的潮流，突出會所經(jīng)營的主體性和個性，滿足客人在快節(jié)奏的社會中追求完善舒適的心理需求?？梢圆挥迷O計的豪華，但是一定要舒適。

　　通過巧妙的幾何造型、主體色彩的運用和富有節(jié)奏感的目的性照明烘托，營造出簡潔、明快、亮麗的裝飾風格和方便、舒適的經(jīng)營主題。

　　【設計本】 ：中式風格設計是近些年比較流行和廣為人所評論的風格，那么能談一下你是如何理解中式風格設計的含義以及其精髓?中式風格的設計特點是什么?

　　【高鏡倫】 ：在西方設計界流傳著一個觀點：“沒有中國元素，就沒有貴氣。”中式風格的魅力可見一斑。

　　我認為中式設計的精髓是以現(xiàn)代手法演繹傳統(tǒng)精神，重要的還是要為現(xiàn)代人的生活服務，要符合現(xiàn)代人的生活習慣。所以判斷新中式風格是否成功，一方面要看是否將中國傳統(tǒng)居住文化的細膩情感融入生活，另一方面還要看是否讓我們生活變得更舒適。

　　中式風格就是一種依托，當然其也并不是傳統(tǒng)文化元素的簡單疊加，在我的眼中，中式風格不在和古老、死板畫上等號，取而代之的是親近自然、樸實、親切、簡單卻內(nèi)瀛豐富意涵。

　　把空間與裝修陳設放在一起綜合考慮，將空間當成白紙，將裝修陳設當成筆畫，運用“計白當黑”的哲學思想，通過內(nèi)部空間的靈活組合來完成對空間布局、立面造型及家具陳設的藝術(shù)處理，要達到一種畫境。

　　中國風的構(gòu)成主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)家具(多為明清家具為主)、裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內(nèi)多采用對稱式的布局方式，格調(diào)高雅，造型簡樸優(yōu)美，色彩濃重而成熟。中國傳統(tǒng)室內(nèi)陳設包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風、博古架等，追求一種修身養(yǎng)性的生活境界。中國傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾藝術(shù)的特點是總體布局對稱均衡，端正穩(wěn)健，而在裝飾細節(jié)上崇尚自然情趣，花鳥、魚蟲等精雕細琢，富于變化，充分體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)美學精神。

　　中式風格的設計特點：在中式裝飾風格的住宅中，空間裝飾多采用簡潔、硬朗的直線條，有些家庭還會采用具有西方工業(yè)設計色彩的板式家具與中式風格的家具搭配使用。直線裝飾在空間中的使用，不僅反映出現(xiàn)代人追求簡單生活的居住要求，更迎和了中式家居追求內(nèi)斂、質(zhì)樸的設計風格，使中式風格更加實用、更富現(xiàn)代感。

　　【設計本】 ：現(xiàn)在很多設計師有些無奈，大多是為了生存而接單，根本談不上設計，要做到有個性和原創(chuàng)更難了，你是怎么看待這個問題的?

　　【高鏡倫】 ：我覺得這種現(xiàn)象是符合市場規(guī)律的，即買方市場。設計師作為賣方市場，為了生存而去迎合客戶需要，客戶才是上帝。整個市場規(guī)律如此，設計行業(yè)也不例外。但是和客戶接觸的過程中，你的方案和理念都非常被客戶所接受和認同，因為對你的信任，放手讓你去設計的也很正常。

　　當設計師還不能體現(xiàn)個性和原創(chuàng)的時候，不用急躁，潛下心來修煉，等待時機成熟。等我們成為像高文安和梁志天那樣的大師，那真要每天都要做原創(chuàng)了，能做成什么樣，這才是重要的

　　【設計本】 ：我們知道你在06年的時候成立大連信達計算機培訓學校，當初成立的初衷源于何處?作為一個講師，你認為在教學的時候需要注重培養(yǎng)學生的那些方面?

　　【高鏡倫】 ：我那時候正在給大連工業(yè)大學環(huán)境藝術(shù)設計專業(yè)講課，發(fā)現(xiàn)在校大學生的軟件操作和施工理論跟社會脫軌非常嚴重。當我看到當今社會這種教育體制帶來的弊端時，我是準備去完善它。同時得到了校領導和學生的一致肯定，就成立了這所學校。

　　教學的時候非常注重培養(yǎng)學生的綜合能力。現(xiàn)在的很多培訓學校，只是針對幾個設計的軟件進行漫長，枯燥的講解。我經(jīng)常對學生講，軟件只是一種工具，不要在工具上花費太多時間，用這個工具是來做什么的才重要。看似簡單的cad，我會把美術(shù)史，人體工程學，裝修學，心理學，談判技巧，材料與施工工藝，水路圖，電路圖等都放在這個階段講解，只有這樣，做出來的cad平面圖和立面圖才會有內(nèi)容，才能夠達到一個設計師的要求。

　　還有就是對學生的情商培養(yǎng)。其實在這個社會，并不是有才華就一定能夠取得多么大的成就的。你的人際關(guān)系和處理問題的能力，才是做一個好的設計師非常重要的條件。做設計之前先做好人，讓學生明白了解人性的重要性。也會講，類似《非誠勿擾》里面樂嘉老師的色彩性格學，讓學生知道自己性格的優(yōu)點和缺點，揚長避短，發(fā)揮優(yōu)勢。

　　【設計本】 ：作為學生，很多人在自己畢業(yè)的時候都長期處于一個困惑期，有些人沒有跳出其中，失去了人生中可以創(chuàng)造自己我展現(xiàn)機會，能給學生們一些建議嗎?如何突破人生中的困惑期,讓自己展現(xiàn)價值?

　　【高鏡倫】 ：我相信每一個設計師都經(jīng)歷過和正在經(jīng)歷這個困惑期，我更愿意叫做瓶頸期。一個設計師從起步學習，那就是處在瓶底的時候，這個時候水平可以穩(wěn)步提升，也是學習很有興趣，很有成就感的時候。當你的水平繼續(xù)提升到一定的高度，到達了瓶頸，就會出現(xiàn)對自己很不滿意，感覺自己的作品不堪入目，然后還提高不上去現(xiàn)象，就是所謂的瓶頸期了。

　　科班出身的設計師大都經(jīng)過繪畫的培訓，我本人是專業(yè)的畫了四五年，那個時候經(jīng)常會遇到瓶頸期，但是過來人都知道，瓶頸期可以找老師指導，找同學請教，買書臨摹，每次的瓶頸期度過都是一次飛躍。

　　所以說瓶頸期是痛苦的，痛苦到懷疑自己，否定自己，甚至該行。但是不得不承認瓶頸期也是幸福的，因為你的積累已經(jīng)很厚，到達了瓶頸期，度過了，就是無限明亮。當然瓶頸期不止出現(xiàn)一次，越往后，度過的就會越艱難，當然所取得成就也就越高。

　　其實哪個行業(yè)沒有瓶頸期呢?與其轉(zhuǎn)行把自己的從業(yè)經(jīng)驗歸零，還不如選擇堅持前行，迎接挑戰(zhàn)，化繭成蝶。

　　【設計本】 ：風格潮流的變化永遠走在時代的前沿，您認為房屋的風格定位是主要取決于業(yè)主的喜好，還是設計師的影響，二者孰重孰輕?

　　【高鏡倫】 ：業(yè)主的喜好是基本，設計師也要給一些專業(yè)的意見。設計師應該根據(jù)業(yè)主的愛好，運用自己的專業(yè)知識把各種元素進行融合，展現(xiàn)出每個業(yè)主獨特的特色。

　　【設計本】 ：我們常說到一個配飾的問題，后期陪業(yè)主去導購，在配飾方面你有什么技巧要傳授給大家的呢?如果在設計中的配飾，無法達到效果，又該做怎樣的調(diào)整呢?

　　【高鏡倫】 ：軟裝設計是專業(yè)從事室內(nèi)家具、布藝、燈光、綠化等軟裝設計,對室內(nèi)環(huán)境進行二次設計。軟裝配飾我也是在摸索中，也談不上什么經(jīng)驗。就說說我自己的配飾方法吧，布置家居飾品要結(jié)合居家整體風格 先找出大致的風格與色調(diào)，依著這個統(tǒng)一基調(diào)來布置就不容易出錯。例如，簡約的家居設計，具有設計感的家居飾品就很適合整個空間的個性;如果是自然的鄉(xiāng)村風格，就以自然風的家居飾品為主。

　　家居布藝是重點 每一個季都有屬于不同顏色、圖案的家居布藝，無論是色彩炫麗的印花布、還是華麗的絲綢、浪漫的蕾絲，只需要換不同風格的家居布藝，就可以變換出不同的家居風格，比換家具更經(jīng)濟、更容易完成。 家飾布藝的色系要統(tǒng)一使搭配更加和諧，增強居室的整體感。家居中硬的線條和冷色調(diào)，都可以用布藝來柔化。春天時，挑選清新的花朵圖案，春意盎然;夏天時，選擇清爽的水果或花草圖案;秋、冬天，則可換上毛絨絨的抱枕，溫暖過冬。

　　花卉和綠色植物帶來生氣 要為居家?guī)нM大自然的氣息，在家中擺一些花花草草是再簡單不過的方法，尤其是換季布置，花更是重要，不同的季節(jié)會有不同的花，可以營造出截然不同季節(jié)的空間情趣。

　　從小的家居飾品入手 擺飾、抱枕、桌巾、小掛飾等中小型飾品是容易上手的布置單品，布置入門者可以從這些先著手，再慢慢擴散到大型的家具陳設。小的家居飾品往往會成為視覺的焦點，更能體現(xiàn)主人的興趣和愛好。

　　【設計本】 ：學無止境，作為一個講師，我想你能深深的體驗到這句的真諦吧!在以后漫長的人生道路中，你是繼續(xù)設計學者的前進，還是另辟蹊徑尋找另一片藍天的翱翔?想看看高總心中的藍圖是怎樣的,能提前跟網(wǎng)友們分享下嗎?

　　【高鏡倫】 ：在設計的道路上，我還是個小學生，無數(shù)精彩的故事在吸引著我不斷前行。希望有，我的頭發(fā)都花白了，還能夠和我的設計團隊做出漂亮的作品。(來源：設計本)